Baba wa Taifa – Vater der Nation

(Dieser Artikel wurde zum ersten Mal 2000 veröffentlicht.)

Am 14. Oktober 1999 starb in einem Londoner Krankenhaus der erste Präsident Tansanias, Julius Kambarage Nyerere.1 Überall in Tansania wurde getrauert. Es herrschte eine starke emotionale Betroffenheit, die die gesamte Bevölkerung erfate. In die Trauer mischte sich auch Furcht um die Zukunft des Landes. Nyerere, der “Lehrer” (Swahili “Mwalimu”), wurde zu seinen Lebzeiten als Garant für Frieden und die Einheit des Landes betrachtet. Nach seinem Tod wurden nun Schlagworte seiner Politik in der populären Kultur verstärkt betont und verbreitet. So wurde in der Trauerzeit seine Funktion als Integrationsfigur hervorgehoben, er schon zu Lebzeiten besa. In den Wochen nach seinem Tod wurde von ihm in den Medien fast nur noch als “Vater der Nation” gesprochen, während dieser Beiname früher weniger gebraucht wurde.

Die Kleidungsstoffe Kanga und Vitenge, die aus Anla des Todes von Julius K. Nyerere hergestellt wurden, sind mit nationalen Symbolen beladen:

  • fast ausschlieliche Verwendung der Nationalfarben blau,gelb, schwarz und grün. Zusätzlich wird nur weiß verwendet.
  • Nationalfahne Tansanias
  • Freiheitsfackel “Mwenge”
  • Nationales Wappen mit Inschrift “Uhuru na Umoja” (Freiheit und Einheit)
  • Umri des Staates Tansania

Auf den Inschriften wird das Vermächtnis Nyereres beschworen: Einheit, Friede und Freiheit. Die Funktion Nyereres als Integrationsfigur wird zusätzlich durch den Beinamen “Baba wa Taifa” (Vater der Nation) ausgedrückt.

Kanga

Kanga Dumisheni upendo, amani, utulivu na umoja
Dumisheni upendo, amani, utulivu na umoja (Erhaltet die Liebe, den Frieden, die Ruhe und die Einheit)

Inschrift: Dumisheni upendo, amani, utulivu na umoja – ‘Erhaltet die Liebe, den Frieden, die Ruhe und die Einheit’
Schriftzug unter dem Foto: Baba wa Taifa, Mwalimu Julius Nyere. 1922 – 1999 – ‘Vater der Nation, Lehrer Julius Kambarage Nyerere. 1922-1999’

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Sex, drugs and Bongo Fleva

(Dieser Artikel wurde zum ersten Mal 2006 veröffentlicht.)

Jugendliche Diskurse und Selbstdarstellung in der Song-Lyrik von Mikasi (‚Sex’; Ngwair 2004).1

Man Ngwair
Man Ngwair

Bongo Fleva2 ist seit einigen Jahren die dominierende Richtung der populären Musik in Tansania und hat die Muziki wa dansi (Tanzmusik) und den Taarab in der medialen Präsenz übertroffen. Zu Beginn der 1990er Jahre entstanden, orientierte sie sich ursprünglich eng an amerikanischer HipHop-Musik. In den letzten Jahren hat sie sich zunehmend diversifiziert und Elemente lokaler Musik sowie älterer beziehungsweise anderer zeitgenössischer Tanzmusik aufgenommen (Raab 2006: 43 ff.). Die Rap-Lyrik des Bongo Fleva ist augenfällig bestimmt durch 1) den Gebrauch von vorwiegend von Jugendlichen geprägter und verwendeter Swahili-Umgangssprache, 2) die Darstellung modernen jugendlichen Lebensstils, und 3) sozialkritische Inhalte mit pädagogisch-moralischer Tendenz. In jeder individuellen Lyrik sind diese Elemente in unterschiedlicher Mischung zu finden. In der Literatur wurde besonders der Gegensatz zwischen aufklärerischen didaktischen Texten („message“) und solchen, die der HipHop-Tradition des „battle“ zugeordnet werden können und von „boasting“ und „dissing“ geprägt sind („fleva“) diskutiert (Roch & Hacke 2006, Raab 2006: 100 ff.).

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